文芸

【ナイーヴな世界へ】広渡 常敏 著

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毎日1分!朝活読書。

vol.291  2011年7月2日配信

『ナイーヴな世界へ』

広渡 常敏 著

影書房

http://ameblo.jp/yu-o-mo/

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「セリフとセリフの間合いを俳優がなにかのことばで

補填すると、戯曲の空間が消えてしまう。

演劇が演劇ではなくなる。」
本文より
▼「わかるとは?」

練馬区に本拠地のある劇団アンサンブルの主宰者

広渡常敏さんの著作です。
「ブレヒトの芝居小屋」を中心として

独創的な演劇を作り続けています。

読書にも通じる内容のものが多いので

読んでみました。
「ここに一冊の本が有る。

それをぼくが読まなければ、

この本は一つの物体だ。」

演劇を作る側の読書に対する考え方も

多数語られています。
読んで理解した訳者は、観客に

物語を説明をしていまうそうです。
「わかりやすい芝居をする安易で

平板な俳優がそこにいるだけだ。」
演劇や本がわかるとは

どういうことなのでしょうか。
ぜひ読んでください。

_____

▼編集後記

 ̄ ̄ ̄ ̄ ̄

読者がなにかの言葉を補填したり

嵌めこんだりして行間を読むのは

読むことにはならないと著者は語っています。

つまり行間を読むとは読者が

書いていない言葉を補填することではなく

なぜそこに、ことばが書かれていないのか

ということに疑問を持つという読み方も

あるようです。
古典作品も「わかる」「わからない」という

ようにいう人がいます。

受験用の国語のテストなら

「わかる」「わからない」は

ハッキリしていることですが、

文学作品、演劇の「わかる」というのは

それとは違いますね。
「わかるってどんなことでしょうか?」

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森澤勇司

重要無形文化財能楽保持者 20歳から能楽界に入る 43歳で脳梗塞の後 リハビリのため記憶の仕組み、心理学を学び復活 47歳で重要無形文化財「能楽」保持者に選出される。

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